17.C.17.NOM

类型：抗战片地区：俄罗斯年份：2001

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剧情介绍

17.C.17.NOM是奥村吉昭,张凤翔导演的一部超级经典的抗战片，该剧讲述了：一顿(dùn )午饭吃完，杨德凯就去酒店给马(mǎ )伟(wěi )等人开了几间房让他们好好休息，下午还(hái )有一场座谈会要在经开区召开，说白了这就是一种商业谈判(pàn )，马(mǎ )伟(wěi )来考察了一番，人家请吃也(yě )请过了，接(jiē )待也(yě )接(jiē )待过了，你们究竟是个什么意思那总要交代一...四人又朝(cháo )楼上走去，找到预定的包间便落座(zuò )，还是(shì )老(lǎo )样子，开局(jú )三杯酒，还是(shì )那样，倒没有其他的什(shí )么大事情，只是(shì )张县长昨天给我来了个电话，说(shuō )县里今年准备将港桥乡的道路给硬化成柏油路，彭(péng )正盛笑着道，而...不过现在(zài )还(hái )处在(zài )危险期，还(hái )好这次(cì )伤及到的是小脑干，要(yào )是打闹，郭平安(ān )就瞪了医生一眼，心道这家伙还(hái )真是哪壶不开提(tí )哪壶，似乎(hū )还(hái )幸灾乐祸似的，聂飞也很有(yǒu )眼色，就赶紧跑到下(xià )面去交钱，他心道还(hái )好自己卡...

精选评论

单纯是种福:222.34.53.104

梦境成为窥视真实渴望的缺口，痛苦化作书写无声呐喊的刻刀。塔可夫斯基以思想与形式的高度统一缔造了感性与理性的结合，主观臆想与客观叙事彼此深刻嵌入，17.C.17.NOM正是那些敏感而脆弱的瞬间将战争仇恨中迷失的孩童带回到破碎的美好，17.C.17.NOM也是那些墙壁上的悲愤与目眩的绞架带领人们从直观体会中认知战争的残酷。忠于感觉与真实的表达成为链接作品与观众的渡桥，水与母亲的意象相关也成为了塔可夫斯基自我回顾的窗口。诗意影像完成了感受与情感氛围的重现，浑然天成的场面调度与镜头语言临摹出人物心理状态的起承转合，而作者性的构图与光影运用更为情感与形式赋予了印象派美学的意味。听见布谷鸟的啼鸣，望见骏马啃食着苹果，影像的魅力更在于记录真实的感受、越过回忆的窗。直线性的戏剧逻辑推演只能造就对生活复杂性的肤浅理解，相反诗意却可助人接近生活的本质。
张大只:36.58.93.110

刚刚看完，17.C.17.NOM觉得亮点在于双线的叙述方式，挺吸引人。
经过梳理的雷:36.59.126.106

1、看片后大放了厥词，说肯定能那个啥啥啥。2、后来想想作为普通观众看，17.C.17.NOM觉得视效是细腻的，居然也有那么一丝丝逝去的武侠感。3、尽全力去做了，17.C.17.NOM希望它的模式能让电影更好更广义。
最容易被贴在墙壁上:139.207.171.30

小时候看没感觉，17.C.17.NOM现在看却被深深感动。许多电影是需要经过历练和磨难才能看得懂的。
不学无术:222.64.16.51

【捆绑调教】用类似于父女情的关系去塑造，将父亲的威权与过时，孩子的反叛与被认可需求刻画在运动员与教练的关系中，并表达对父权甚至是对体制的否定，17.C.17.NOM这个点子还是有心意的，17.C.17.NOM也是片子相对打动人的部分，17.C.17.NOM尤其考虑到其主旋律的身份，就更显的可贵一些。其他情节，就比较不功不过和可预料了，不大令人满意的地方则是太简短的第三幕，以及孟美岐多场重大感情戏演技撑不住，但她对人物状态的拿捏与理解又是很好的，17.C.17.NOM是个有灵气但还需磨练的演员。导演的运镜水平不错，有设计但又没什么痕迹。