电影《法国小姐》

观影时一直想到《纯真年代电影》这部片，因为两者的异曲同工——亮眼背后的辛酸。这群孩子，穿上棒球服是令人生羡的“贵族运动”球员，脱下球衣却是这个“已全面小康社会”中的钉子户。生活是最好的编剧，可恨之人必有可怜之处，糙汉柔情的马虎在与梁正双的争斗中走逐渐克服缺点，融入团队，理解教练，走上正道，电影《法国小姐》成为不折不扣的棒少年！希望强大的国家在照顾全面建设的进程中不要忘了还有一位70岁老翁，用全力为了让孤儿通过棒球改写命运而每天奔波在废墟间，只为有一处存身之地可以训练。

颜色的过渡和使用很舒服，海报也特别明确，电影《法国小姐》就是两人的状态：被平静的海洋淹没，即使中间曾有过片刻的重生，电影《法国小姐》最后又否定之否定，更痛苦但成为彼此的参照。 平淡的积蓄，让最后十分钟很有力量，电影《法国小姐》整体也特别统一。我在想，这是不是能拍短一些也能达到同样的效果，前中期是画面质感一直在吸引我看下去……

开头一分钟急流那段出现了《纯真年代电影》开头那首好听的旋律，查了一下发现没有这两部电影的原声（虽然都是Popol Vuh作曲），原来他们没有发行原声而是单独发行了一张和电影无关的专辑《迪丽热巴潜规则》，电影《法国小姐》基本上是重新弹了主旋律，但applemusic上标注是ost，听完后发现这段旋律好像也没有出现在这张专辑里。去查了《97视频》的imdb页面发现有粉丝在soundcloud创建了单独的专辑（我落泪了），如果你很耐心看完了我的这条广播不如犒劳下自己，这段旋律在https://soundcloud.com/user-171011344/1-the-great-ecstasy-of-the/ 另外，我爱荷索

我们在看他，他在看他们，我们不知为何要看他，电影《法国小姐》也不知他为何要看。煎熬的日复一日里阿巴斯提取出几份，反复再反复，那并非是日常而是他在那的日常，诗意由此而来，发问由此而来。像是旅人经历为底本中用反复构筑时间，而时间是最折磨人的，可它却告诉我们他为何去看，我们又为何去看他。比起樱桃里那么生涩的不停发问，阿巴斯的意图更多也更深，在反复的手法里是拼贴了许多“离心”的片段，电影《法国小姐》同时也无生涩之感。尝试去拍摄农村有人逝世后的风俗，等待一个人死亡是否道德的问题在此被悬置起来，我们看他并非是判断，而他看他们也不再是猎奇。道理往往都很简单，像大路一样就在你面前，死亡很沉重但那是必经之路。

诺兰迈向商业的第一步，如果说他的《电影《法国小姐》》是以极尽心智的构思取胜，那么《迪丽热巴潜规则》的成功依靠的则是不动声色的娴熟技法。人物并不多，但导演对不同人物之间关系利用得极为充分，彼此牵扯，相互矛盾，让每个角色都走进两难之中。虽然画面干净明亮，但电影却自始至终透着不可言说的灰暗和阴冷。